The Project Gutenberg EBook of Die Weise von Liebe und Tod des Cornets
Christoph Rilke, by Rainer Maria Rilke

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Title: Die Weise von Liebe und Tod des Cornets Christoph Rilke

Author: Rainer Maria Rilke

Release Date: December 26, 2007 [EBook #24043]

Language: German

Character set encoding: ISO-8859-1

*** START OF THIS PROJECT GUTENBERG EBOOK DIE WEISE VON LIEBE UND TOD ***




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                          Die Weise
                von Liebe und Tod des Cornets
                       Christoph Rilke

                             von

                     Rainer Maria Rilke


                       [Illustration]


                 Im Insel-Verlag zu Leipzig



                      Geschrieben 1899



... den 24. November 1663 wurde Otto von Rilke / auf
Langenau / Grnitz und Ziegra / zu Linda mit seines in
Ungarn gefallenen Bruders Christoph hinterlassenem Anteile
am Gute Linda beliehen; doch mute er einen Revers
ausstellen / nach welchem die Lehensreichung null und
nichtig sein sollte / im Falle sein Bruder Christoph (der
nach beigebrachtem Totenschein als Cornet in der Kompagnie
des Freiherrn von Pirovano des kaiserl. sterr. Heysterschen
Regiments zu Ro .... verstorben war) zurckkehrt...



Reiten, reiten, reiten, durch den Tag, durch die Nacht,
durch den Tag.

Reiten, reiten, reiten.

Und der Mut ist so mde geworden und die Sehnsucht so gro.
Es gibt keine Berge mehr, kaum einen Baum. Nichts wagt
aufzustehen. Fremde Htten hocken durstig an versumpften
Brunnen. Nirgends ein Turm. Und immer das gleiche Bild. Man
hat zwei Augen zuviel. Nur in der Nacht manchmal glaubt man
den Weg zu kennen. Vielleicht kehren wir nchtens immer
wieder das Stck zurck, das wir in der fremden Sonne mhsam
gewonnen haben? Es kann sein. Die Sonne ist schwer, wie bei
uns tief im Sommer. Aber wir haben im Sommer Abschied
genommen. Die Kleider der Frauen leuchteten lang aus dem
Grn. Und nun reiten wir lang. Es mu also Herbst sein.
Wenigstens dort, wo traurige Frauen von uns wissen.



Der von Langenau rckt im Sattel und sagt: Herr
Marquis...

Sein Nachbar, der kleine feine Franzose, hat erst drei Tage
lang gesprochen und gelacht. Jetzt wei er nichts mehr. Er
ist wie ein Kind, das schlafen mchte. Staub bleibt auf
seinem feinen weien Spitzenkragen liegen; er merkt es
nicht. Er wird langsam welk in seinem samtenen Sattel.

Aber der von Langenau lchelt und sagt: Ihr habt seltsame
Augen, Herr Marquis. Gewi seht Ihr Eurer Mutter hnlich--

Da blht der Kleine noch einmal auf und stubt seinen Kragen
ab und ist wie neu.



Jemand erzhlt von seiner Mutter. Ein Deutscher offenbar.
Laut und langsam setzt er seine Worte. Wie ein Mdchen, das
Blumen bindet, nachdenklich Blume um Blume probt und noch
nicht wei, was aus dem Ganzen wird--: so fgt er seine
Worte. Zu Lust? Zu Leide? Alle lauschen. Sogar das Spucken
hrt auf. Denn es sind lauter Herren, die wissen, was sich
gehrt. Und wer das Deutsche nicht kann in dem Haufen, der
versteht es auf einmal, fhlt einzelne Worte: Abends ...
Klein war...



Da sind alle einander nah, diese Herren, die aus Frankreich
kommen und aus Burgund, aus den Niederlanden, aus Krntens
Tlern, von den bhmischen Burgen und vom Kaiser Leopold.
Denn was der Eine erzhlt, das haben auch sie erfahren und
gerade so. Als ob es nur _eine_ Mutter gbe...



So reitet man in den Abend hinein, in irgend einen Abend.
Man schweigt wieder, aber man hat die lichten Worte mit. Da
hebt der Marquis den Helm ab. Seine dunklen Haare sind weich
und, wie er das Haupt senkt, dehnen sie sich frauenhaft auf
seinem Nacken. Jetzt erkennt auch der von Langenau: Fern
ragt etwas in den Glanz hinein, etwas schlankes, dunkles.
Eine einsame Sule, halbverfallen. Und wie sie lange vorber
sind, spter, fllt ihm ein, da das eine Madonna war.



Wachtfeuer. Man sitzt rundumher und wartet. Wartet, da
einer singt. Aber man ist so md. Das rote Licht ist schwer.
Es liegt auf den staubigen Schuhn. Es kriecht bis an die
Kniee, es schaut in die gefalteten Hnde hinein. Es hat
keine Flgel. Die Gesichter sind dunkel. Dennoch leuchten
eine Weile die Augen des kleinen Franzosen mit eigenem
Licht. Er hat eine kleine Rose gekt, und nun darf sie
weiterwelken an seiner Brust. Der von Langenau hat es
gesehen, weil er nicht schlafen kann. Er denkt: ich habe
keine Rose, keine.

Dann singt er. Und das ist ein altes trauriges Lied, das zu
Hause die Mdchen auf den Feldern singen, im Herbst, wenn
die Ernten zu Ende gehen.



Sagt der kleine Marquis: Ihr seid sehr jung, Herr?

Und der von Langenau, in Trauer halb und halb im Trotz:
Achtzehn. Dann schweigen sie.

Spter fragt der Franzose: Habt Ihr auch eine Braut daheim,
Herr Junker?

Ihr? gibt der von Langenau zurck.

Sie ist blond wie Ihr.

Und sie schweigen wieder, bis der Deutsche ruft: Aber zum
Teufel, warum sitzt Ihr denn dann im Sattel und reitet durch
dieses giftige Land den trkischen Hunden entgegen?

Der Marquis lchelt. Um wiederzukehren.

Und der von Langenau wird traurig. Er denkt an ein blondes
Mdchen, mit dem er spielte. Wilde Spiele. Und er mchte
nach Hause, fr einen Augenblick nur, nur fr so lange, als
es braucht, um die Worte zu sagen: Magdalena, -- da ich
immer _so war,_ verzeih!

Wie -- war? denkt der junge Herr. -- Und sie sind weit.



Einmal, am Morgen, ist ein Reiter da, und dann ein zweiter,
vier, zehn. Ganz in Eisen, gro. Dann tausend dahinter: Das
Heer.

Man mu sich trennen.

Kehrt glcklich heim, Herr Marquis.--

Die Maria schtzt Euch, Herr Junker.

Und sie knnen nicht voneinander. Sie sind Freunde auf
einmal, Brder. Haben einander mehr zu vertrauen; denn sie
wissen schon so viel Einer vom Andern. Sie zgern. Und ist
Hast und Hufschlag um sie. Da streift der Marquis den groen
rechten Handschuh ab. Er holt die kleine Rose hervor, nimmt
ihr ein Blatt. Als ob man eine Hostie bricht.

Das wird Euch beschirmen. Lebt wohl. Der von Langenau
staunt. Lange schaut er dem Franzosen nach. Dann schiebt er
das fremde Blatt unter den Waffenrock. Und es treibt auf und
ab auf den Wellen seines Herzens. Hornruf. Er reitet zum
Heer, der Junker. Er lchelt traurig: ihn schtzt eine
fremde Frau.



Ein Tag durch den Tro. Flche, Farben, Lachen--: davon
blendet das Land. Kommen bunte Buben gelaufen. Raufen und
Rufen. Kommen Dirnen mit purpurnen Hten im flutenden Haar.
Winken. Kommen Knechte, schwarzeisern wie wandernde Nacht.
Packen die Dirnen hei, da ihnen die Kleider zerreien.
Drcken sie an den Trommelrand. Und von der wilderen
Gegenwehr hastiger Hnde werden die Trommeln wach, wie im
Traum poltern sie, poltern--. Und Abends halten sie ihm
Laternen her, seltsame: Wein, leuchtend in eisernen Hauben.
Wein? Oder Blut? -- Wer kanns unterscheiden?



Endlich vor Spork. Neben seinem Schimmel ragt der Graf.
Sein langes Haar hat den Glanz des Eisens.

Der von Langenau hat nicht gefragt. Er erkennt den General,
schwingt sich vom Ro und verneigt sich in einer Wolke
Staub. Er bringt ein Schreiben mit, das ihn empfehlen soll
beim Grafen. Der aber befiehlt: Lies mir den Wisch. Und
seine Lippen haben sich nicht bewegt. Er braucht sie nicht
dazu; sind zum Fluchen gerade gut genug. Was drber hinaus
ist, redet die Rechte. Punktum. Und man sieht es ihr an. Der
junge Herr ist lngst zu Ende. Er wei nicht mehr, wo er
steht. Der Spork ist vor Allem. Sogar der Himmel ist fort.
Da sagt Spork, der groe General:

Cornet.

Und das ist viel.



Die Kompagnie liegt jenseits der Raab. Der von Langenau
reitet hin, allein. Ebene. Abend. Der Beschlag vorn am
Sattel glnzt durch den Staub. Und dann steigt der Mond. Er
sieht es an seinen Hnden.

Er trumt.
Aber da schreit es ihn an.
Schreit, schreit,
zerreit ihm den Traum.
Das ist keine Eule. Barmherzigkeit:
der einzige Baum
schreit ihn an:
Mann!
Und er schaut: es bumt sich. Es bumt sich ein Leib
den Baum entlang, und ein junges Weib,
blutig und blo,
fllt ihn an: Mach mich los!

Und er springt hinab in das schwarze Grn
und durchhaut die heien Stricke;
und er sieht ihre Blicke glhn
und ihre Zhne beien.

Lacht sie?

Ihn graust.
Und er sitzt schon zu Ro
und jagt in die Nacht. Blutige Schnre fest in der Faust.



Der von Langenau schreibt einen Brief, ganz in Gedanken.
Langsam malt er mit groen, ernsten, aufrechten Lettern:

        Meine gute Mutter,
    seid stolz: Ich trage die Fahne,
    seid ohne Sorge: Ich trage die Fahne,
    habt mich lieb: Ich trage die Fahne--

Dann steckt er den Brief zu sich in den Waffenrock, an die
heimlichste Stelle, neben das Rosenblatt. Und er denkt: er
wird bald duften davon. Und denkt: vielleicht findet ihn
einmal Einer ... Und denkt:....; Denn der Feind ist nah.



Sie reiten ber einen erschlagenen Bauern. Er hat die Augen
weit offen und Etwas spiegelt sich drin; kein Himmel. Spter
heulen Hunde. Es kommt also ein Dorf, endlich. Und ber den
Htten steigt steinern ein Schlo. Breit hlt sich ihnen die
Brcke hin. Gro wird das Tor. Hoch willkommt das Horn.
Horch: Poltern, Klirren und Hundegebell! Wiehern im Hof,
Hufschlag und Ruf.



Rast! Gast sein einmal. Nicht immer selbst seine Wnsche
bewirten mit krglicher Kost. Nicht immer feindlich nach
allem fassen; einmal sich alles geschehen lassen und wissen:
was geschieht, ist gut. Auch der Mut mu einmal sich
strecken und sich am Saume seidener Decken in sich selber
berschlagen. Nicht immer Soldat sein. Einmal die Locken
offen tragen und den weiten offenen Kragen und in seidenen
Sesseln sitzen und bis in die Fingerspitzen so: nach dem Bad
sein. Und wieder erst lernen, was Frauen sind. Und wie die
weien tun und wie die blauen sind; was fr Hnde sie haben,
wie sie ihr Lachen singen, wenn blonde Knaben die schnen
Schalen bringen, von saftigen Frchten schwer.



Als Mahl beganns. Und ist ein Fest geworden, kaum wei man
wie. Die hohen Flammen flackten, die Stimmen schwirrten,
wirre Lieder klirrten aus Glas und Glanz, und endlich aus
den reifgewordenen Takten: entsprang der Tanz. Und alle ri
er hin. Das war ein Wellenschlagen in den Slen, ein
Sich-Begegnen und ein Sich-Erwhlen, ein Abschiednehmen und
ein Wiederfinden, ein Glanzgenieen und ein Lichterblinden
und ein Sich-Wiegen in den Sommerwinden, die in den Kleidern
warmer Frauen sind.

Aus dunklem Wein und tausend Rosen rinnt die Stunde
rauschend in den Traum der Nacht.



Und Einer steht und staunt in diese Pracht. Und er ist so
geartet, da er wartet, ob er erwacht. Denn nur im Schlafe
schaut man solchen Staat und solche Feste solcher Frauen:
ihre kleinste Geste ist eine Falte, fallend in Brokat. Sie
bauen Stunden auf aus silbernen Gesprchen, und manchmal
heben sie Hnde so--, und du mut meinen, da sie irgendwo,
wo du nicht hinreichst, sanfte Rosen brchen, die du nicht
siehst. Und da trumst du: Geschmckt sein mit ihnen und
anders beglckt sein und dir eine Krone verdienen fr deine
Stirne, die leer ist.



Einer, der weie Seide trgt, erkennt, da er nicht
erwachen kann; denn er ist wach und verwirrt von
Wirklichkeit. So flieht er bange in den Traum und steht im
Park, einsam im schwarzen Park. Und das Fest ist fern. Und
das Licht lgt. Und die Nacht ist nahe um ihn und khl. Und
er fragt eine Frau, die sich zu ihm neigt:

Bist Du die Nacht?

Sie lchelt.

Und da schmt er sich fr sein weies Kleid.

Und mochte weit und allein und in Waffen sein.

Ganz in Waffen.



Hast Du vergessen, da Du mein Page bist fr diesen Tag?
Verlssest Du mich? Wo gehst Du hin? Dein weies Kleid gibt
mir Dein Recht--.

- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

Sehnt es Dich nach deinem rauhen Rock?

- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

Frierst Du? -- Hast Du Heimweh?

Die Grfin lchelt.

Nein. Aber das ist nur, weil das Kindsein ihm von den
Schultern gefallen ist, dieses sanfte dunkle Kleid. Wer hat
es fortgenommen? Du? fragt er mit einer Stimme, die er
noch nicht gehrt hat. Du!

Und nun ist nichts an ihm. Und er ist nackt wie ein
Heiliger. Hell und schlank.



Langsam lischt das Schlo aus. Alle sind schwer: mde oder
verliebt oder trunken. Nach so vielen leeren, langen
Feldnchten: Betten. Breite eichene Betten. Da betet sichs
anders als in der lumpigen Furche unterwegs, die, wenn man
einschlafen will, wie ein Grab wird.

Herrgott, wie Du willst!

Krzer sind die Gebete im Bett.

Aber inniger.



Die Turmstube ist dunkel.

Aber sie leuchten sich ins Gesicht mit ihrem Lcheln. Sie
tasten vor sich her wie Blinde und finden den Andern wie
eine Tr. Fast wie Kinder, die sich vor der Nacht ngstigen,
drngen sie sich in einander ein. Und doch frchten sie sich
nicht. Da ist nichts, was gegen sie wre: kein Gestern, kein
Morgen; denn die Zeit ist eingestrzt. Und sie blhen aus
ihren Trmmern.

Er fragt nicht: Dein Gemahl?

Sie fragt nicht: Dein Namen?

Sie haben sich ja gefunden, um einander ein neues Geschlecht
zu sein.

Sie werden sich hundert neue Namen geben und einander alle
wieder abnehmen, leise, wie man einen Ohrring abnimmt.



Im Vorsaal ber einem Sessel hngt der Waffenrock, das
Bandelier und der Mantel von dem von Langenau. Seine
Handschuhe liegen auf dem Fuboden. Seine Fahne steht steil,
gelehnt an das Fensterkreuz. Sie ist schwarz und schlank.
Drauen jagt ein Sturm ber den Himmel hin und macht Stcke
aus der Nacht, weie und schwarze. Der Mondschein geht wie
ein langer Blitz vorbei, und die reglose Fahne hat unruhige
Schatten. Sie trumt.



War ein Fenster offen? Ist der Sturm im Haus? Wer schlgt
die Tren zu? Wer geht durch die Zimmer? -- La. Wer es auch
sei. Ins Turmgemach findet er nicht. Wie hinter hundert
Tren ist dieser groe Schlaf, den zwei Menschen gemeinsam
haben; so gemeinsam wie _eine_ Mutter oder _einen_ Tod.



Ist das der Morgen? Welche Sonne geht auf? Wie gro ist die
Sonne. Sind das Vgel? Ihre Stimmen sind berall.

Alles ist hell, aber es ist kein Tag.

Alles ist laut, aber es sind nicht Vogelstimmen.

Das sind die Balken, die leuchten. Das sind die Fenster, die
schrein. Und sie schrein, rot, in die Feinde hinein, die
drauen stehn im flackernden Land, schrein: Brand.

Und mit zerrissenem Schlaf im Gesicht drngen sich alle,
halb Eisen, halb nackt, von Zimmer zu Zimmer, von Trakt zu
Trakt und suchen die Treppe.

Und mit verschlagenem Atem stammeln Hrner im Hof:

Sammeln, sammeln!

Und bebende Trommeln.



Aber die Fahne ist nicht dabei.
Rufe: Cornet!
Rasende Pferde, Gebete, Geschrei,
Flche: Cornet!
Eisen an Eisen, Befehl und Signal;
Stille: Cornet!
Und noch einmal: Cornet!
Und heraus mit der brausenden Reiterei.

- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

Aber die Fahne ist nicht dabei.



Er luft um die Wette mit brennenden Gngen, durch Tren,
die ihn glhend umdrngen, ber Treppen, die ihn versengen,
bricht er aus aus dem rasenden Bau. Auf seinen Armen trgt
er die Fahne wie eine weie, bewutlose Frau. Und er findet
ein Pferd und es ist wie ein Schrei: ber alles dahin und an
allem vorbei, auch an den Seinen. Und da kommt auch die
Fahne wieder zu sich und niemals war sie so kniglich; und
jetzt sehn sie sie alle, fern voran, und erkennen den
hellen, helmlosen Mann und erkennen die Fahne...

Aber da fngt sie zu scheinen an, wirft sich hinaus und wird
gro und rot...

- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

Da brennt ihre Fahne mitten im Feind und sie jagen ihr nach.



Der von Langenau ist tief im Feind, aber ganz allein. Der
Schrecken hat um ihn einen runden Raum gemacht, und er hlt,
mitten drin, unter seiner langsam verlodernden Fahne.

Langsam, fast nachdenklich schaut er um sich. Es ist viel
Fremdes, Buntes vor ihm. Grten -- denkt er und lchelt. Aber
da fhlt er, da Augen ihn halten und erkennt Mnner und
wei, da es die heidnischen Hunde sind--: und wirft sein
Pferd mitten hinein.

Aber, als es jetzt hinter ihm zusammenschlgt, sind es doch
wieder Grten, und die sechzehn runden Sbel, die auf ihn
zuspringen, Strahl um Strahl, sind ein Fest.

Eine lachende Wasserkunst.



Der Waffenrock ist im Schlosse verbrannt, der Brief und das
Rosenblatt einer fremden Frau.--

Im nchsten Frhjahr (es kam traurig und kalt) ritt ein
Kurier des Freiherrn von Pirovano langsam in Langenau ein.
Dort hat er eine alte Frau weinen sehen.





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Cornets Christoph Rilke, by Rainer Maria Rilke

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is also defective, you may demand a refund in writing without further
opportunities to fix the problem.

1.F.4.  Except for the limited right of replacement or refund set forth
in paragraph 1.F.3, this work is provided to you 'AS-IS' WITH NO OTHER
WARRANTIES OF ANY KIND, EXPRESS OR IMPLIED, INCLUDING BUT NOT LIMITED TO
WARRANTIES OF MERCHANTIBILITY OR FITNESS FOR ANY PURPOSE.

1.F.5.  Some states do not allow disclaimers of certain implied
warranties or the exclusion or limitation of certain types of damages.
If any disclaimer or limitation set forth in this agreement violates the
law of the state applicable to this agreement, the agreement shall be
interpreted to make the maximum disclaimer or limitation permitted by
the applicable state law.  The invalidity or unenforceability of any
provision of this agreement shall not void the remaining provisions.

1.F.6.  INDEMNITY - You agree to indemnify and hold the Foundation, the
trademark owner, any agent or employee of the Foundation, anyone
providing copies of Project Gutenberg-tm electronic works in accordance
with this agreement, and any volunteers associated with the production,
promotion and distribution of Project Gutenberg-tm electronic works,
harmless from all liability, costs and expenses, including legal fees,
that arise directly or indirectly from any of the following which you do
or cause to occur: (a) distribution of this or any Project Gutenberg-tm
work, (b) alteration, modification, or additions or deletions to any
Project Gutenberg-tm work, and (c) any Defect you cause.


Section  2.  Information about the Mission of Project Gutenberg-tm

Project Gutenberg-tm is synonymous with the free distribution of
electronic works in formats readable by the widest variety of computers
including obsolete, old, middle-aged and new computers.  It exists
because of the efforts of hundreds of volunteers and donations from
people in all walks of life.

Volunteers and financial support to provide volunteers with the
assistance they need, is critical to reaching Project Gutenberg-tm's
goals and ensuring that the Project Gutenberg-tm collection will
remain freely available for generations to come.  In 2001, the Project
Gutenberg Literary Archive Foundation was created to provide a secure
and permanent future for Project Gutenberg-tm and future generations.
To learn more about the Project Gutenberg Literary Archive Foundation
and how your efforts and donations can help, see Sections 3 and 4
and the Foundation web page at http://www.pglaf.org.


Section 3.  Information about the Project Gutenberg Literary Archive
Foundation

The Project Gutenberg Literary Archive Foundation is a non profit
501(c)(3) educational corporation organized under the laws of the
state of Mississippi and granted tax exempt status by the Internal
Revenue Service.  The Foundation's EIN or federal tax identification
number is 64-6221541.  Its 501(c)(3) letter is posted at
http://pglaf.org/fundraising.  Contributions to the Project Gutenberg
Literary Archive Foundation are tax deductible to the full extent
permitted by U.S. federal laws and your state's laws.

The Foundation's principal office is located at 4557 Melan Dr. S.
Fairbanks, AK, 99712., but its volunteers and employees are scattered
throughout numerous locations.  Its business office is located at
809 North 1500 West, Salt Lake City, UT 84116, (801) 596-1887, email
business@pglaf.org.  Email contact links and up to date contact
information can be found at the Foundation's web site and official
page at http://pglaf.org

For additional contact information:
     Dr. Gregory B. Newby
     Chief Executive and Director
     gbnewby@pglaf.org


Section 4.  Information about Donations to the Project Gutenberg
Literary Archive Foundation

Project Gutenberg-tm depends upon and cannot survive without wide
spread public support and donations to carry out its mission of
increasing the number of public domain and licensed works that can be
freely distributed in machine readable form accessible by the widest
array of equipment including outdated equipment.  Many small donations
($1 to $5,000) are particularly important to maintaining tax exempt
status with the IRS.

The Foundation is committed to complying with the laws regulating
charities and charitable donations in all 50 states of the United
States.  Compliance requirements are not uniform and it takes a
considerable effort, much paperwork and many fees to meet and keep up
with these requirements.  We do not solicit donations in locations
where we have not received written confirmation of compliance.  To
SEND DONATIONS or determine the status of compliance for any
particular state visit http://pglaf.org

While we cannot and do not solicit contributions from states where we
have not met the solicitation requirements, we know of no prohibition
against accepting unsolicited donations from donors in such states who
approach us with offers to donate.

International donations are gratefully accepted, but we cannot make
any statements concerning tax treatment of donations received from
outside the United States.  U.S. laws alone swamp our small staff.

Please check the Project Gutenberg Web pages for current donation
methods and addresses.  Donations are accepted in a number of other
ways including checks, online payments and credit card donations.
To donate, please visit: http://pglaf.org/donate


Section 5.  General Information About Project Gutenberg-tm electronic
works.

Professor Michael S. Hart is the originator of the Project Gutenberg-tm
concept of a library of electronic works that could be freely shared
with anyone.  For thirty years, he produced and distributed Project
Gutenberg-tm eBooks with only a loose network of volunteer support.


Project Gutenberg-tm eBooks are often created from several printed
editions, all of which are confirmed as Public Domain in the U.S.
unless a copyright notice is included.  Thus, we do not necessarily
keep eBooks in compliance with any particular paper edition.


Most people start at our Web site which has the main PG search facility:

     http://www.gutenberg.org

This Web site includes information about Project Gutenberg-tm,
including how to make donations to the Project Gutenberg Literary
Archive Foundation, how to help produce our new eBooks, and how to
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